{"id":1240,"date":"2008-06-15T12:11:14","date_gmt":"2008-06-15T16:11:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2008\/06\/15\/marx-tiene-problemas-con-el-teatro\/"},"modified":"2008-06-15T12:16:14","modified_gmt":"2008-06-15T16:16:14","slug":"marx-tiene-problemas-con-el-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2008\/06\/15\/marx-tiene-problemas-con-el-teatro\/","title":{"rendered":"Marx tiene problemas con el teatro"},"content":{"rendered":"

\"gustavo.jpg\"\u00a0Fue un martes 6 de junio de 1850 el d\u00eda en que el a\u00fan joven Carlos Marx invit\u00f3 a su amigo Joseph Weydemeyer para entregarle una famosa carta e invitarlo para que lo acompa\u00f1ara al teatro. Uno de sus camaradas le hab\u00eda regalado un par de entradas para ver la obra Rey Lear en un teatro situado en Charing Cross Road. Se encontraron en la casa de Marx y dice un trabajo in\u00e9dito de Fourier, que se produjo una discusi\u00f3n muy fuerte con Joseph por el comportamiento poco revolucionario que Joseph le atribu\u00eda al Rey Lear en la pieza de teatro que ir\u00edan a ver.No fue gran cosa, salvo que Marx al final, en m\u00edmico gesto se neg\u00f3 ir a ver la pieza de teatro. Ocasi\u00f3n que aprovecho la nodriza de Jenny Marx para colarse en la salida y de paso conseguir verse a solas con Joseph. Ella parece, le pistoneaba duro al pana.Los textos sugieren que Joseph pretend\u00eda levantarse a la garotta. Ella sabia, que la mujer de Joseph, gran camarada, un tanto trotskista por cierto, estaba siempre ocupada y no ten\u00eda mucho tiempo para atender bien a Joseph. En este momento cuidaba a uno de sus cuatro ni\u00f1os que tenia lechina francesa. Adem\u00e1s estaba muy fregada de salud y parec\u00eda que el jab\u00f3n irland\u00e9s de lavar los pa\u00f1ales le produc\u00eda alergia.As\u00ed y todo fueron a la pieza \u2013 de teatro of course- luego \u00e9l la dej\u00f3 en su casa y ella le mando unos bu\u00f1uelos con chutney de frambuesa a la mujer de Joseph. Se concluye de estas fundadas y bien discutidas pruebas que Marx era poco amante del teatro. No podemos decir que lo detestara, sino que le gustaba escasamente. Razones dial\u00e9cticas no le faltaban. No ligan bien seg\u00fan esta historia Marx y el teatro.Pero veamos lo que est\u00e1 pasando hoy en Venezuela con un atajaperros que se ha producido entre una dramaturga venezolana y un actor por una cuesti\u00f3n de billullos fuertes y una obra de teatro sobre Carlos Marx Indingente.La nota la recogemos de la p\u00e1gina policial del peri\u00f3dico. Parece que los gacetilleros de cultura le sacaron el cuerpo al rollo y no quisieron tenerlo como asunto del arte. Sino de orden publico o hasta pol\u00edtico. Ahora sabemos que el Fiscal 187 con competencia en vodeviles, dram\u00e1ticos y similares adelanta un prontuario del lacrimoso caso. La primera declaranta en el expediente fue una hija del actor. Delata, seg\u00fan se supo en pasillos, que la escritora y propietaria de los derechos de autor de la pieza de teatro Marx Indingente se neg\u00f3 en tono imperial y aburguesado a pagarle al actor los emolumentos que este solicitaba por su asalariada interpretaci\u00f3n.De inmediato la escritora en tanto de propietaria de ese medio de producci\u00f3n, en tono indignada, ma non tropo, conclu\u00eda que estimaba que los estipendios solicitados por el trabajador no representaban los reales niveles de valor de cambio de la fuerza de trabajo aplicada. Era poco lo que el sindicalizado actor aportaba a la obra. Adem\u00e1s que su grupo no era una cooperativa end\u00f3gena ni mucho menos para estimar asuntos sindicales o reivindicativos, propios del obreraje.La dram\u00e1tica dama aportaba a su favor que ella reconoc\u00eda que entre el actor y ella si hab\u00eda un problema de clases sociales. Obvio, sus intereses de clase eran diferentes. Ella manten\u00eda su posici\u00f3n en tanto que patrona. Realidad que deb\u00eda, -seg\u00fan aprendi\u00f3 de la teor\u00eda marxista que estudi\u00f3 para escribir la pieza de teatro- servir para aumentar justificadamente su necesidad hist\u00f3rica de ganancia y proteger la sacrosanta acumulaci\u00f3n de capital. Adem\u00e1s qu\u00e9 c\u00f3mo era sabido la ganancia depende del momento o fase del desarrollo hist\u00f3rico de la fuerza de producci\u00f3n de la obra, tal cual lo dec\u00eda Don Carlos. Lo cual complica el caso pues este es un momento electoral (agravante laboral que Kart Grun cita en una sus obras) y la plusval\u00eda que el actor produce, seg\u00fan leyes del mercado, es a ella a quien corresponde apropi\u00e1rsela. As\u00ed que aplica la ley de la m\u00e1xima ganancia a su favor y no al actor como en este caso se solicita. Airada dijo: \u201cque ella no era ninguna zoqueta que se va a dejar peinar con ese retroimpuesto plus capitalista que el actor le quiere acomodar en acto de pirater\u00eda libre cambista\u201d. Consta en autos que dijo enf\u00e1ticamente: \u201cQue \u00e9l esta muy pelado en ese punto\u201d.. Pero dejo dudas sobre adonde estaba ubicado el citado \u201cpunto\u201d en el cual el actor est\u00e1 pelado. Finalmente critica al actor por querer transformar la Tasa de Beneficio en Tasa de Salario (error te\u00f3rico grave) y all\u00ed si que est\u00e1 bien pelado pues no lo van permitir ni ella ni Consecomercio que la protege y bastante conoce de los textos de Vladimir Ilich. En este momento, ante el ideol\u00f3gico argumenta de la querellante, se oyeron hurras por parte de los j\u00f3venes de la Alcald\u00eda de Chac\u00e1o.Le toco el turno al oprimido actor quien en voz clara se dirigi\u00f3 en medio del proscenio al publico asistente y al fiscal en actuaci\u00f3n. As\u00ed, perentorio, tajante, firme, expuso: el asunto de esta obra constituye caso concreto y demostrable de lucha de clases. En dram\u00e1tico y elegante giro de voz -hay que decirlo- se permiti\u00f3 hacer cita de Los Grundrisse y mostr\u00f3 copia del diario de los chismes de las secretarias de Len\u00edn que tambi\u00e9n sab\u00edan de teatro, para demostrar que en este aciago caso \u00e9l no es sino un simple proletario. Su burguesa patrona miembra de Fedecamaras pretende actuar con sa\u00f1a propia de su clase (la calific\u00f3 de chupasangre). Sabido es que de haber lucha de clases la historia sentenciar\u00e1 la dictadura del proletariado. Por ende \u00e9l debe ganar mas dinerillo que su patrona esclavista y la llam\u00f3: infame explotadora (todos los patronos lo son seg\u00fan Bakunin) pues ella hab\u00eda prometido d\u00e1rselo. Pero, d\u00edas, horas, minutos, antes del estreno dice que no va a afloj\u00e1rselo. \u00d3sea que ella prometi\u00f3 entreg\u00e1rselo y luego dice niet. Ella le prometi\u00f3 45% del total de la Taquilla y hora quer\u00eda baj\u00e1rselo \u2013 a \u00e9l- a un 11%. \u00a1!. Como callar tan dram\u00e1tica y oper\u00e1tica trampa!\u00a1. Que la \u201cCasa del Artista\u201d lo proteja o la CTV d\u00e9 su palabra final. Que a \u00e9l la historia del teatro lo absolver\u00e1 y si gana el juicio jura ir hasta la tumba de Marx para colocarle ante el monumento una foto de la atropelladora y aburguesada explotadora. Finalmente grit\u00f3: \u00a1! Saint Sim\u00f3n camarada\u2026 ay\u00fadame a cobrar mi tajada \u00a1!.Su lapidario comentario final fue: \u201ceste es un t\u00edpico ataque del capital contra el obrero. \u00c9l en lo personal estoy contra toda odiosa opresi\u00f3n capital\u00edstica\u201d \u00a1!!.Finalmente la dramaturga, productora, taquillera, vestuarista, ilumin\u00edsta, directora y negociadora termin\u00f3 la audiencia jurando que ella va a activar al m\u00e1ximo las contradicciones de clase, por ende, suspende la obra y que el actor vaya a cobrarle con la KGB si as\u00ed lo desea. Finaliz\u00f3 su perfomance bajando en tempo de sol la cortina de hierro de su teatro. Se hac\u00eda la noche, no habr\u00eda funci\u00f3n \u2026\u2026 la justicia segu\u00eda su lento pero firme tramado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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