{"id":12004,"date":"2010-12-01T11:06:53","date_gmt":"2010-12-01T15:36:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/?p=12004"},"modified":"2010-12-01T11:06:53","modified_gmt":"2010-12-01T15:36:53","slug":"muerte-en-alto-contraste-ejemplo-de-la-autocensura-en-la-villa-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2010\/12\/01\/muerte-en-alto-contraste-ejemplo-de-la-autocensura-en-la-villa-del-cine\/","title":{"rendered":"Muerte en Alto Contraste: Ejemplo de la Autocensura en la Villa del Cine"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nSiempre sent\u00ed un respeto profundo por C\u00e9sar Bol\u00edvar,asumido sin complejos como un director populista y demag\u00f3gico, a camino entre la televisi\u00f3n y el cine comercial,pero sin renunciar a ciertas marcas de f\u00e1brica y a un endiablado sello personal, caracterizado por una adaptaci\u00f3n criolla y costumbrista de los g\u00e9neros cl\u00e1sicos, desde la comedia hasta el film noir. <\/p>\n

De peque\u00f1o, crec\u00ed con sus pel\u00edculas en los ochenta, cuando su nombre era equivalente a moda, esc\u00e1ndalo y \u00e9xito,gracias al impacto de sus t\u00edtulos de consagraci\u00f3n: \u201cDomingo de Resurrecci\u00f3n\u201d, \u201cHomicidio Culposo\u201d, \u201cColt Comando\u201d, \u201cReflejos\u201d y \u201cM\u00e1s all\u00e1 del Silencio\u201d.<\/p>\n

Despu\u00e9s de ellas, el realizador fue progresivamente estanc\u00e1ndose en la zona de confort de la caja boba, para grabar bodrios de la talla de \u201cDestino de Mujer\u201d, \u201cAmantes de Luna Llena\u201d, \u201cHechizo de Amor\u201d, \u201cCosita Rica\u201d, \u201cEl Amor las Vuelve Locas\u201d y \u201cCiudad Bendita\u201d,cuyos \u00e9xitos de audiencia le permitieron, al menos, seguir trabajando dentro de la industria, bajo los condicionamientos de la dictadura del rating.<\/p>\n

Por ende, si somos estrictos con \u00e9l, ser\u00eda imposible catalogarlo de autor. En lugar de ello, los entendidos preferimos clasificarlo como el arquetipo nacional del artesano, dispuesto a ofrecer sus servicios al mejor postor, algunas veces presto a ejercer el inc\u00f3modo oficio de mercenario, y en muchas ocasiones, obligado a jugar un papel secundario por detr\u00e1s de la figura de productores grises con pocas luces. Por consiguiente, no falta quien lo considere un realizador maldito, condenado por la cr\u00edtica ortodoxa.<\/p>\n

Aun as\u00ed, tambi\u00e9n se le reconoce por haber logrado compactar una filmograf\u00eda coherente, no exenta de grandes momentos, donde podemos identificar una capacidad innata de contar historias, una solvente pericia como narrador audiovisual y un gran olfato para conectar con la sensibilidad del p\u00fablico, a trav\u00e9s de la sublimaci\u00f3n de sus fantas\u00edas en 24 cuadros por segundo.<\/p>\n

En consecuencia, su imagen encarna lo mejor y lo peor de su generaci\u00f3n en Venezuela, de los a\u00f1os del boom petrolero de los setenta a los tiempos del segundo revent\u00f3n del crudo vern\u00e1culo, de la mano de la Villa y su gesti\u00f3n roja rojita.<\/p>\n

\u201cMuerte en Alto Contraste\u201d vendr\u00eda a ser el curioso cierre de un ciclo,iniciado y culminado en la dependencia de la renta del estado, seg\u00fan los c\u00f3digos de expresi\u00f3n de nuestra esfera medi\u00e1tica por se\u00f1al abierta.<\/p>\n

En su caso, el dinero p\u00fablico financia y subvenciona una est\u00e9tica de explotaci\u00f3n, dise\u00f1ada por el sector privado, como cap\u00edtulos de follet\u00edn en masa, para sacar partido econ\u00f3mico de las necesidades de evasi\u00f3n,entretenimiento y distracci\u00f3n de un colectivo lleno de carencias. De ah\u00ed surgen los alcances y las limitaciones de la obra de C\u00e9sar Bol\u00edvar.<\/p>\n

No en balde, su trayectoria es tan desigual como los per\u00edodos de auge y ca\u00edda en la producci\u00f3n del cine nacional.<\/p>\n

A modo general, irrumpe con la democracia \u201cpuntofijista\u201d, comienza a descender con el 27 de Febrero, desaparece en acci\u00f3n durante la \u00e9poca de finales del siglo XX y vuelve a renacer, como viejo zorro, a la caza de la \u00faltima quimera de oro ,descubierta en el 2010, cual mina, cual pozo de oro negro en v\u00edas de decadencia y extinci\u00f3n.<\/p>\n

De hecho, las recaudaciones de \u201cMuerte en Alto Contraste\u201d son pobres y desafortunadas de cara a los n\u00fameros de \u201cHermano\u201d y \u201cLa Hora Cero\u201d. Hip\u00f3tesis uno: los j\u00f3venes de hoy le dieron una lecci\u00f3n a los veteranos en su propio terreno. Hip\u00f3tesis dos: \u00bfla tendencia lleg\u00f3 a su cl\u00edmax y ahora arranca su proceso natural de depresi\u00f3n? El 2011 nos dar\u00e1 la respuesta a la pregunta ret\u00f3rica del mill\u00f3n de d\u00f3lares. \u00bfNos convertiremos en polvo, en otro espejismo? \u00bfLa ley de Newton definir\u00e1 nuestro destino compartido? \u00bfEl decrecimiento es indetenible?<\/p>\n

Por lo pronto, \u201cMuerte en Alto en Contraste\u201d constituye un retroceso o un salto atr\u00e1s en todo sentido. Las actuaciones son un hueso duro de roer(salvo por contadas excepciones), el gui\u00f3n peca de plano y superficial, la puesta en escena resulta inveros\u00edmil por completo y el subtexto denota la deuda ideol\u00f3gica con el gobierno,al reforzar su visi\u00f3n maniquea de la historia en blanco y negro.<\/p>\n

Los villanos son los de antes, los de cuarta rep\u00fablica, sindicados por organizar grupos de contrainsurgencia, para asesinar a los esp\u00edritus libres de la guerrilla, refugiados en la selva.<\/p>\n

Un h\u00e9roe mesi\u00e1nico emerge de la nada, a objeto de salvar a la patria y vengar a los suyos, en una curiosa y peligrosa variante de la filosof\u00eda revanchista del inquilino de Miraflores.<\/p>\n

Parece un encargo o un regalo concebido para complacer la memoria de Jorge Rodr\u00edguez. Mutatis mutandis, luce como un refrito de una reflexi\u00f3n de Mario Silva en \u201cLa Hojilla\u201d, sobre las masacres de Cantaura y Yumare, a cargo de los siniestros comandos de la derecha. Sin duda, un tema importante, a estudiar y a investigar, digno de una revisi\u00f3n por parte de la Villa.<\/p>\n

Dolorosamente, se pierde la brillante oportunidad de honrar la biograf\u00eda de los ca\u00eddos, al utilizarla como excusa para acometer un follet\u00edn policial de escaso vuelo creativo, saldado a la manera de un especial de \u201cArchivo Criminal\u201d, censurado por Conatel. Ni el gancho de Norelys funciona, tampoco su qu\u00edmica con el protagonista, menos el acabado de su romance musical, tipo cu\u00f1a de campa\u00f1a contra el VIH. Incluso, hay m\u00e1s riesgo en la reciente publicidad incorporada por Marisa y Guillermo.<\/p>\n

En \u201cMuerte en Alto Contraste\u201d, el humor involuntario dicta la pauta del erotismo. Un ventilador en movimiento impide ver en \u00e1ngulo cenital a la pareja principal en la cama de un cuarto de hotel. Las aspas fungen ,entonces, de s\u00edmbolo de las tijeras puritanas de la Villa del Cine. Lo dem\u00e1s es previsible y aburrido, aunque el final despierta suspicacias.<\/p>\n

En el desenlace, el pesimismo concluye la funci\u00f3n, para sugerirnos la reiteraci\u00f3n del esquema y la imposibilidad de los personajes positivos de salir del c\u00edrculo vicioso de la violencia nacional, entre el pasado y el presente. Metaf\u00f3ricamente, es un ep\u00edlogo de resonancias pol\u00edticas, a tomar en cuenta.<\/p>\n

A su estilo ingenuo, nos habla de la polarizaci\u00f3n contempor\u00e1nea, de la persistencia de la intolerancia, de la entronizaci\u00f3n del hampa y la corrupci\u00f3n en el sistema, y de la esterilidad del proyecto de \u201cprofilaxis\u201d asumido por el justiciero an\u00f3nimo, en \u201calto contraste\u201d con la tesis de \u201cLibertador Morales\u201d, glorificado por su trabajo de limpieza de las calles. Su parentesco llama la atenci\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de las diferencias. Sea como sea, es el mismo arquetipo con ligeros cambios en el repertorio. Uno se idealiza, el otro se cuestiona. Ambos son un espejo del culto a la personalidad del l\u00edder \u00fanico. Reflejos del Gran Hermano a consentir, por compromiso,en la pantalla. Igual ocurr\u00eda con el \u201cTaita\u201d, vinculada con \u201cMuerte en Alto Contraste\u201d en su \u00f3ptica negativa del tema. \u00bfHasta d\u00f3nde llega tu venganza?<\/p>\n

Para C\u00e9sar Bol\u00edvar, la redenci\u00f3n carece de futuro en un pa\u00eds donde todos se matan entre s\u00ed por ajuste de cuentas. Sin embargo, la contundencia no lo acompa\u00f1a para propinarle una verdadera sacudida al poder de turno. <\/p>\n

En cambio, se esconde en el lenguaje indirecto y en la condescendencia de un discurso ambiguo, f\u00e1cil de ser instrumentalizado de lado y lado. Pero sobre todo, lo capitaliza el status quo a la usanza de \u201cEl Caracazo\u201d.<\/p>\n

En dos platos, priva la correcci\u00f3n, el cuidado y la mordaza, porque se teme llamar a las cosas por su nombre. Es un \u201cProhibido Olvidar\u201d, como de Vive TV, al margen de se\u00f1alamientos y datos concretos. Un anacronismo en la comparaci\u00f3n con las denuncias de la era de Wikileaks. Cero rastro de L\u00f3pez Sisco y de la DISIP.Los miembros del grupo gato pueden dormir tranquilos. <\/p>\n

Quiere denunciar y terminar por encubrir. <\/p>\n

Es el colmo del eufemismo.<\/p>\n

Los documentales de \u00c1ngel Palacios son m\u00e1s duros.<\/p>\n

En su descargo, celebramos su sensacionalismo de cr\u00f3nica negra estelarizado por Full Chola, lo mejor de \u201cMuerte en Alto Contraste\u201d junto con el secundario de Luigi, comiendo parrillita con salsa de tomate y palillos.<\/p>\n

All\u00ed me reconcilio con C\u00e9sar Bol\u00edvar, cuando le da rienda suelta y sin complejos a su po\u00e9tica de bares de mala muerte, borrachos entra\u00f1ables, quintas de clase media y conversaciones anodinas alrededor de un apetitoso asado negro cocinado por Carmen Julia Alv\u00e1rez.De paso, me gust\u00f3 despedirme de Juan Manuel Montesinos.Mis respetos.De resto, lo de costumbre.<\/p>\n

Un intento fallido de regenerar al policial, al costo de no atreverse a deconstruir sus clich\u00e9s y estereotipos.<\/p>\n

En suma, nulo contraste y reafirmaci\u00f3n de un concepto anticuado, de cine muerto. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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