{"id":116,"date":"2006-08-21T12:21:18","date_gmt":"2006-08-21T16:51:18","guid":{"rendered":"http:\/\/panfletonegro.com\/v\/2006\/08\/21\/es-miranda-mi-amor\/"},"modified":"2009-07-12T19:16:00","modified_gmt":"2009-07-12T23:46:00","slug":"es-miranda-mi-amor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/2006\/08\/21\/es-miranda-mi-amor\/","title":{"rendered":"Es Miranda, mi amor!"},"content":{"rendered":"<div align=\"right\">Quiero saber porqu\u00e9 finjo, te pregunto por qu\u00e9 finjo y no sab\u00e9s qu\u00e9 contestarme porque claro de seguro te mare\u00e9\u2026 con mi acento estropeado, te cans\u00e9 con escenas de cama y aunque trato nunca puedo interpre\u2026 tar mi papel!<\/div>\n<div>La capacidad de entregarse al visionado de una pel\u00edcula sin prejuicios, reservas, recelo y suspicacia siempre resulta imposible cuando se trata de una pel\u00edcula nacional. El esfuerzo siempre ser\u00e1 in\u00fatil. \u00bfTerrible caso de inmadurez (de mi parte)? Puede ser, sin embargo durante cierta escena clave de la pel\u00edcula \u201cFrancisco de Miranda\u201d, este planteamiento se confirma. Risitas y carcajadas, bocas abiertas y gestos de extra\u00f1eza, dedos apuntando hacia la pantalla: mira, mira Chataing, s\u00ed s\u00ed chica s\u00ed es Tarek, ay miren al Genatios pues, aj\u00e1 y est\u00e1 tambi\u00e9n Rotundo, el de Circuito Gran Cine. Valga decir que gracias al volumen de comentarios y risas entrecortadas fue imposible escuchar di\u00e1logo alguno de dicha escena. Es que claro, no es para menos. No soy la \u00fanica inmadura o el maltrecho resultado de la intenci\u00f3n es evidente. Nadie logra desligar a esos personajes de sus contextos, a\u00fan y cuando sea esta su funci\u00f3n dentro del significado \u201chist\u00f3rico\u201d de la recreaci\u00f3n, lo que convierte a la pel\u00edcula en un chistoso garabato de nuestra contemporaneidad tropical o para no ser tan rebuscados, en un bochinche pues, en palabras del propio Miranda.<\/p>\n<p>En un momento de recapitulaci\u00f3n hist\u00f3rica, de a\u00f1oranza bolivariana, de ciego af\u00e1n reivindicador heroico, comienzan a aparecer estas licencias grandilocuentes pero a la vez d\u00e9biles y vulnerables, justamente d\u00e9biles y vulnerables al recelo y a la suspicacia. Un Miranda humanizado y ridiculizado al mismo tiempo en su faceta de casanova. Humanizado, en tanto se aleja de la solemnidad acartonada que se le adscribe siempre a estos personajes \u201chist\u00f3ricamente importantes\u201d y ridiculizado en el sonido de unas tijeras que se escucha a cada momento. Un Miranda visionario y al mismo tiempo fracasado por sus ideales. Visi\u00f3n e ideales que limitadamente est\u00e1n esbozados en unos di\u00e1logos noveleros deficientes y colmados de lugares comunes. Apenas un \u201cRobespierre est\u00e1 sembrando el terror\u201d o \u201cla historia se encargar\u00e1 de otorgar m\u00e9ritos a qui\u00e9n lo merece\u201d para se\u00f1alar lo dicho.<\/p>\n<p>El casting de Revista Eme, causa los primeros estragos. Las pobres actuaciones le siguen. La rid\u00edcula asignaci\u00f3n de los papeles remata. La calamidad de los acentos es fulminante: el olvido de los mismos de una l\u00ednea a otra, a ratos el espanglish, a ratos el espanfranchute, a ratos ciudadanos americanos mal hablando entre s\u00ed espa\u00f1ol (por qu\u00e9 demonios si son americanos hablan espa\u00f1ol entre ellos), etc, etc, etc. Por otro lado, el uso inconstante de ciertos elementos que, a\u00fan cuando resultan lo m\u00e1s interesante de la puesta en escena, son mermados por su resultado poco atinado pero sobre todo nada veros\u00edmil. Una l\u00e1stima que el recurso de los personajes hablando directamente a c\u00e1mara sea incluido tard\u00edamente como quien acota algo que olvid\u00f3 y una pena que ninguno de los personajes resista un plano fijo y directo que no hace m\u00e1s que revelar las carencias y la ineptitud histri\u00f3nica. Una l\u00e1stima.<\/p>\n<p>Inconstante. Introducci\u00f3n al primer viaje de Miranda que no se vuelve a repetir. Ambientaci\u00f3n animada de algunas ciudades usada desigualmente, confirmando una econom\u00eda de recursos ante la imposibilidad de acceder a las locaciones reales. Planos cerrad\u00edsimos que gritan: no hay presupuesto para un gran plano general. Batallas y barcos a escala que gritan lo mismo. Recursos todos que, mejor planteados y mejor acabados ser\u00edan puntos a favor y no en contra. La evidencia de su uso por carencias de otra \u00edndole los delata y le restan su encantadora intenci\u00f3n.<\/p>\n<p>Tan atropellada como la introducci\u00f3n del personaje de Miranda, as\u00ed ser\u00e1 el resto del film. Hay mucho que contar y se quiere contar mucho, por lo que hay que acelerar el ritmo y montar al paso de cortes tajantes y abruptos. La estructura es tambaleante y la narraci\u00f3n mon\u00f3tona, con una seguidilla de acci\u00f3n \u00e9pica en miniatura, di\u00e1logos protocolares y escenas de sexo pudorosamente mostradas y \u201cescandalosamente\u201d verbalizadas, son esas las tres constantes que limitar\u00e1n toda la historia. Muletillas arrastradas desde el biopic anterior de Manuela S\u00e1enz, como la deconstrucci\u00f3n \u201csurrealista\u201d de Miranda en el mar, que recuerda a Manuela enmarcada por una puerta en medio de la arena. Un fragmento virado a blanco y negro sin justificaci\u00f3n aparente que recuerda al sepia de \u201cLa Libertadora del Libertador\u201d y la locura que toma la forma de los seres a\u00f1orados y azota a estos personajes en su agon\u00eda.<\/p>\n<p>Es Miranda, mi amor; parece gritar la pel\u00edcula. S\u00ed mi amor, Miranda, el muchach\u00f3n que escribi\u00f3 el libro \u201cSexo sentido\u201d, el que sonroja a las do\u00f1as que escuchan su programa de radio cuando les confirma que todas son unas zorras agazapadas. El mismo que es esposo de Mim\u00ed, quien no s\u00f3lo lleva el aplauso por dentro sino que recomienda una extra\u00f1a crema \u00bfadhesiva? para planchas dentales -que le permite morder manzanas con tranquilidad-. Y as\u00ed es toda la pel\u00edcula, un espejo del bochinche que somos, de la incongruencia de nuestras ideas, de la ineficiente utilizaci\u00f3n de recursos poderosos, m\u00e1s de lo mismo bastante mejor presentado pero todav\u00eda fuera de lipsync.<\/p>\n<p>Sin embargo, a la gente le gust\u00f3. Eso le o\u00ed decir a la se\u00f1ora que caminaba tras de m\u00ed al salir de la funci\u00f3n. En la fila delantera otra se\u00f1ora entusiasta aplaudi\u00f3 al final de la pel\u00edcula y un muchacho desde las butacas m\u00e1s lejanas la acompa\u00f1\u00f3 pero burlonamente. Quiz\u00e1 no deber\u00eda ser uno tan inconforme, el deber ser\u00eda aplaudir \u201cel esfuerzo\u201d, aplaudir \u201cla dedicaci\u00f3n\u201d, aplaudir \u201cla direcci\u00f3n de fotograf\u00eda\u201d, aplaudir \u201cla secuencia de t\u00edtulos\u201d, aplaudir \u201cnuestro cine nacional\u201d. Pero s\u00f3lo logro concentrarme en Luke Grande apareciendo y desapareciendo como Mandrake, el doble papel del propio director (Michelena\/Lovera) y s\u00f3lo recuerdo al \u201cjovencito\u201d que interpreta a Bol\u00edvar engolando la voz para esconder su timbre alocado y juvenil, muchacho de quien s\u00f3lo alcanzo a recordar las siguientes palabras: \u00a1Oye vale Servando, yo quiero a Jorgelys, chamo!. Nom\u00e1s logro enfocarme en el sonido de esas tijeras. S\u00f3lo eso soy capaz de recordar. Ha de ser seguramente por mi inmadurez.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Quiero saber porqu\u00e9 finjo, te pregunto por qu\u00e9 finjo y no sab\u00e9s qu\u00e9 contestarme porque claro de seguro te mare\u00e9\u2026 con mi acento estropeado, te cans\u00e9 con escenas de cama y aunque trato nunca puedo interpre\u2026 tar mi papel! 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