Director: Richard Donner.
\nInt\u00e9rpretes: Bruce Willis, Dante Smith y David Morse.<\/p>\n
Lo voy a decir de una, sin anestesia, sin iron\u00eda, pero con temor a equivocarme: Muerte S\u00fabita es la mejor pel\u00edcula comercial del mes, con todo y sus defectos.Me explico.Por un lado, la cinta est\u00e1 plagada de los t\u00edpicos clich\u00e9s de los policiales de Richard Donner:una pareja interracial dispareja a lo Arma Mortal, un plot de atr\u00e1pame si puedes(tipo el juego del gato y el rat\u00f3n de Asesinos), un setentoso contenido conspirativo en la tradici\u00f3n de Conspiracy Theory,una remembranza vaquera en consonancia con su western Maverick,un planteamiento dur\u00edsimo en contradicci\u00f3n con una d\u00e9bil resoluci\u00f3n, una simplificaci\u00f3n televisiva coherente con sus trabajos para la serie El Fugitivo, y una forzada transformaci\u00f3n de personajes en medio de un final puritano, optimista y regenerador, como la imagen de un mal teniente que deja la botella por un pastel de cumplea\u00f1os. \u00bfHace falta agregar que borracho no come dulce, y menos Bruce Willis en un papel de Bad Lieutenant, de Sin City, de brazo oscuro de la ley?
\nNo obstante, por otro lado, este film noir, que va de retro, nos trae de regreso a uno de los grandes artesanos de la industria,quien ,con casi ochenta a\u00f1os, demuestra que todav\u00eda est\u00e1 en plena forma y m\u00e1s l\u00facido que sus desmemoriados colegas de las generaciones de relevo.
\nEn efecto, 16 Blocks ostenta la madurez audiovisual del cine negro de Richard Donner,as\u00ed como su envidiable capacidad de rejuvenecimiento est\u00e9tico. Por ello, este largo ha sido considerado como un cl\u00e1sico producto de serie b, con la factura de la serie A, el viejo sello del autor y la impronta del hiperrealismo posmoderno,afecto a las c\u00e1maras en mano del documentalismo guerrillero.El cruce de la ficci\u00f3n con la no ficci\u00f3n, a cargo del cineasta mainstream de La Profec\u00eda.
\n El resultado es, por tanto, contundente en el plano art\u00edstico, pero irregular en el \u00e1mbito del gui\u00f3n. La puesta en escena se destaca, entonces, por una notable direcci\u00f3n de actores, por un montaje arrollador y por una secuencia inolvidable: el violent\u00edsimo climax, en ralenti, donde Bruce Willis le salva la vida a su coprotagonista, a punta de pistola. Algo que nos recuerda a los delirios pl\u00e1sticos de Brian De Palma.
\nAunado a esto, el libreto va directamente al grano, al exponer el drama de un polic\u00eda corrupto, alcoholizado, solitario y perdedor en busca de una posibilidad de redenci\u00f3n, lo que sin duda lo convierte en un heredero del legado de S\u00e9rpico y otros famosos detectives desesperados, inmersos en el inframundo de la degradaci\u00f3n institucional. Esto relaciona a Muerte S\u00fabita con las pel\u00edculas de Sidney Lumet, y de igual manera, con las piezas de sus clones contempor\u00e1neos, como el Spike Lee de Inside Man y el Michael Mann de Collateral, una obra maestra en la misma l\u00ednea que 16 Blocks.No por causalidad, ambas hablan del caos urbano, la barbarie de la civilizaci\u00f3n, el vac\u00edo existencial, la debacle de los valores humanos y el peor de los presentes posibles.
\nIgualmente, y por desgracia, las dos se saldan con sendos desenlaces tranquilizadores, impuestos contra la voluntad pesimista de sus creadores. Aun as\u00ed, estas producciones merecen ser estimadas como radiograf\u00edas de nuestras ciudades del pecado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Director: Richard Donner. Int\u00e9rpretes: Bruce Willis, Dante Smith y David Morse. Lo voy a decir de una, sin anestesia, sin iron\u00eda, pero con temor a equivocarme: Muerte S\u00fabita es la mejor pel\u00edcula comercial del mes, con todo y sus defectos.Me explico.Por un lado, la cinta est\u00e1 plagada de los t\u00edpicos clich\u00e9s de los policiales de […]<\/p>\n","protected":false},"author":45,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-104","post","type-post","status-publish","format-standard","category-cine"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pfpCD-1G","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/104","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/users\/45"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=104"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/104\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=104"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=104"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.panfletonegro.com\/v\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=104"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}